《迪兹魅力》（Dizzy Atmosphere)
“吉莱斯皮大师级的精湛演技，频繁出入高音区、复杂的重复经过句、古怪的音程，以及不连贯的变速乐句。
查理.帕克对和弦进行游刃有余，在第二个八小节里与多调性眉来眼去并在过门里完成了令人惊叹的节奏错位。”
以上这些我也只停留在概念上，例如眉来眼去，我的兴趣点：是看这两位乐手【呼唤应答】你一招我一招的切磋，还可以配合脑补一下《东成西就》相对应的剧情，我看🎶音乐史更像看武侠小说。（小动作的刺拳和佯攻建构而成的音乐，而不是冷不丁一记重拳）
推荐曲目《尽情享受》（吉莱斯皮对《低语》的改编）和《你是我的一切》（all the Things You are） 较为低沉的克制。
吉莱斯皮的演奏保留了一种强烈的切分感（偶像的力量是多么的强大，埃尔德里奇的声音在吉莱斯皮的演奏里若隐若现）！他还打破了现代爵士乐手喜欢的长长的旋律线，代之短促，参差的乐句，转入小号高音区的娴熟跳跃。（问题：这段我需要技术支持？）
帕克—青睐更流畅的线条（爵士历史作者喜欢帕克，作者视角有点粉丝状态）
【读书卡扩展知识】
1933年，吉莱斯皮进入北卡罗来纳州的劳林堡学院，开始接受正规的音乐教育。他对和声的掌握由于他在钢琴上努力而深化，他通过钢琴实验各种和弦结构，后来，大部分作曲和编曲都在钢琴上完成。
【知识点回顾】
吉莱斯皮开创了拉丁爵士乐(Latin Jazz)和Bepop
Bepop有点难用中文去定义。我试试这样说吧，是把摇滚元素融入爵士乐里头Swing的音乐形式之中。而Bepop一般都是轻快的节奏，让人听得很开怀的那种。
Bepop有一个特点，让人很容易把它辨识出来。我们常常会听到黑人歌手喜欢用「do、be、do、ba....do、be、do、pop.... 」这些英文单音的发音代替歌词去唱歌，这就是典形的Bepop歌唱形式了。
知识扩展
1937年，吉莱斯皮到纽约，出入萨沃伊舞厅，在奇克.韦布的演出里客串，结实了伟大的古巴小号手马里奥.巴乌萨（Mario Bauza）后者激发了他对拉丁节奏的兴趣，对他的音乐影响深远。
最近学了一个【如何深度阅读一本书】的课程，新学得知识和旧知识的链接，形成完整的脑回路。建立读书卡，增强学习动机，自由感，控制感，归属感。知识只有前期艰难的输入，后面才能轻松的输出。
【满意的搭档】
1940年，凯伯.凯洛威乐队带着迪兹，吉莱斯皮造访堪萨斯城。帕克吹着中音萨克斯🎷和吉莱斯皮弹钢琴伴奏。这次碰撞对俩人的职业生涯都有重大转折点。吉莱斯皮说：“我简直被那个家伙惊呆了”他听到了帕克的演奏，“这才是我的同事！”吉莱斯皮和帕克当时方向一致，只是彼此没有意识到。两个不同生活环境的人相互欣赏，是一件很美好的事！帕克从小沐浴在方兴未艾的爵士乐氛围，卡莱斯皮则在南卡罗来纳州奇罗的荒芜林地长大，音乐确实可以打破阶级，音乐拥有魔法！
【艺术音乐爱憎分明的战斗呐喊】
【现代爵士乐是由伴奏乐手引领的一次音乐革命】，即兴演奏交流会受辱的事，在爵士乐社会学里一抓一大把。这种公开羞辱日益成为现代爵士乐手通过的考验的仪式。这种好战的，阳刚文化很少被讨论，但是爵士乐社区的核心价值。“谁强谁弱，一眼分明！”
原来每个圈子都有自己“考验”，心里平衡很多，想起去年的考察，我确实怀疑人生了，忍字心头一把刀，知耻而后勇！
麦大说心情不好的时候（北京天气阴郁，寒冷，整得我心情低落），可以来听吉莱斯皮，乐天派，看着就开心😁！（欧阳锋）
